Gaetano Donizetti Allan Kardec tarafından kodlanan Spiritüalizm Doktrini ile tanışmış olanlar, ruhların yeni bedenlerle dünyaya geri döndüklerinde, belirli bir evrim aşamasına ulaştıklarında ahlaki, dini, edebi, sanatsal ve bilimsel alanlarda yerine getirmeleri gereken görevler getirdiğini söyleyenlere hiç şaşırmazlar. Caetano Donizetti, örneğin, müziği yayma görevini seçti, ancak bu müzik, yaratıkları etkileyip duyarlı hale getirecek, zihinlerini ve özellikle duygularını ele geçirecek bir müzikti. Günümüzde, tıp biliminin de gözlemlediği gibi, müziğin birçok durumda terapötik işlevler gördüğü bilinmektedir. Müzik, iş verimliliğini artırmada da etkili bir rol oynar. Donizetti, bazı halkların ihtiyaç duyduğu ses terapisini getirdi ve bu terapi, genel olarak beğeniyle ve gerçek fayda sağlayarak hala kullanılmaktadır. Kariyerine karar verme yaşına geldiğinde, babasının isteği doğrultusunda hukuk, çizime olan olağanüstü yeteneği nedeniyle mimarlık ya da içinden gelen bir ses, ruhani rehberinin sesi, kaderinin sesi ile çağrıldığı müzik sanatı arasında seçim yapması söylendi, diye ifade etti biyografi yazarlarından biri.

Vitruvius'un bilimine duyduğu büyük hayranlığa ve ailesinin onu toga giyerken görmek istemesine rağmen, günümüzde hala çok az anlaşılan kader galip geldi ve Gaetano Donizetti dünyaya besteci olarak adını duyurdu! 17 yaşındaydı ve senfoniler, keman dörtlüleri, kantatlar ve dini müzikler yazıyordu, her zaman yeteneğini karakterize eden kolaylıkla. Yurtdışında birkaç yıl eğitim gördükten sonra memleketine dönen Donizetti, babasının tiyatro için yazma amacından vazgeçip, daha kazançlı olduğu için öğretmenliğe yönelmesini ısrarla istemesi karşısında şaşırdı. Ailesi fakirdi ve doğal olarak öğretmen olarak geçimini sağlamak ve evin masraflarına katkıda bulunmak onun için daha kolay olacaktı. Donizetti, bu heyecanlı ruh, hiçbir şekilde ders vermeye mahkum olamazdı; hayal gücü ve düşünceleri sıradan şeylerin çok üzerindeydi ve öğretmen olmaması için asker olarak orduya katıldı, çünkü böylece kışladaki boş zamanlarında en sevdiği tutkuya daha kolay teslim olabilirdi.

Tanrı'nın çarpık çizgilerle doğru yazdığı söylenir ve bunda bir parça doğruluk vardır. Donizetti'de de tam olarak böyle oldu. Bol bol boş zamanlarında, ilk operası olan “Enrico, Conte di Borgogna”yı ve ardından “Il Falegname di Livonia”yı yazdı. “Il Falegname di Livonia” operasının başarısı sayesinde, Donizetti'yi askerlik hizmetinden muaf tutan ve ona yardım eden çok nüfuzlu kişilerle tanışma şansı yakaladı ve onların yardımıyla hemen büyük bir müzik faaliyetine başladı. Doğaçlama yeteneği şaşırtıcıydı; ne yazacağını asla düşünmez, oturur ve kendini tamamen ilham perisine bırakırdı. Bu nedenle, görevi neredeyse mekanikti; mükemmel bir medyum olarak, o zaman sahip olduğu müzik bilgisiyle, tekrarlayalım, içinde hayranlık uyandıran muhteşem sesleri hissettiği yumuşak ve harika orkestrasyonları olabildiğince sadık bir şekilde yeniden üretmekle sınırlıydı.

Bu müziklerin ruhani bestecileri şüphesiz çok çeşitliydi, çünkü o bunları medyumluk yoluyla sunuyordu ve bu nedenle bestelerinin türleri de çeşitliydi, örneğin “Septuor” ve “Lúcia de Lammermoor”un mezar sahnesi, “Favorita”nın 49. perdesi, yoğun ve heyecan verici duygularla dolu sayfalar ve bunları dinlerken gözlerimiz yaşlarla doluyor. Ancak “Don Pasquale” ve “Elixir d'Amore”nin partitürleri bizi daha samimi ve iletişimsel bir neşeye taşır. Bu nedenle Donizetti, bir okula bağlı bir besteci değildi. Onun okulu, eğer böyle ifade edebilirsek, daha önce de söylediğimiz gibi, saf ve basit ilhamdı. Bu koşullar altında, “Elisabeth de Kenilworth”, “Esula de Roma”, “Linda de Chamounix”, “Lucrécia Borgia” ve diğerleri gibi, güç ve tartışılmaz güzelliğin muhteşem örnekleri olan eserleri bize aktarmaya mecburdu, ancak koşullar onu zorladığında, üstün bir ilham olmadan bestelerini bestelediğinde, bu eserler neredeyse hiçbir değeri yoktu. Ancak, bir müzik eleştirmeninin dediği gibi, Donizetti, Rossini'den sonra, dünya çapında en çok alkışlanan besteci ve Avrupa müziğini en iyi teselli eden kişi oldu ve onu, büyük Rossini'nin 1829'da, dahice operası “Guilherme Tell”in gösteriminden sonra daldırdığı o acı sessizlikten çıkardı.