Raymond Auguste Quinsac Monvoisin wurde am 31. Mai 1790 in Bordeaux, Frankreich, geboren. Er war Maler von Genreszenen, Landschaften, Historienbildern und Porträts und einer der bedeutendsten Schüler des Barons Guérin an der École des Beaux-Arts in Paris. Mehrfach ausgezeichnet, wurde er im Alter von 27 Jahren königlicher Pensionär in Rom. Nach seiner Rückkehr nach Frankreich zeichnete er sich auf den Salons aus und wurde zweimal mit dem ersten Preis ausgezeichnet. Aus dieser Zeit, die bis 1842 andauerte, stammen seine Porträtserien der Könige von Frankreich und der Marschälle der Renaissance, die von der Regierung für die historischen Galerien des Schlosses von Versailles in Auftrag gegeben wurden.

1836 geriet Monvoisin – der ein starkes Temperament hatte – in Streit mit dem Direktor der königlichen Museen, Herrn de Cailleux. Durch diesen Vorfall und weitere private Probleme erschüttert, verließ er im Mai 1842 Frankreich. Er kam nach Südamerika. Monvoisin und Rugendas gehörten zu den wichtigsten Künstlern, die damals den amerikanischen Kontinent besuchten. Nach einem kurzen Aufenthalt in Buenos Aires erreichte er im Januar 1843 Chile, mit etwas mehr als zehn Gemälden, die im März desselben Jahres an der Universität von San Felipe ausgestellt wurden. Diese Ausstellung, die ein Meilenstein in der Kunstgeschichte Chiles wurde, zog die Aufmerksamkeit zahlreicher Persönlichkeiten auf sich und begeisterte durch die Fertigkeit und Schönheit der Werke. Monvoisin erhielt mindestens hundert Porträtaufträge und porträtierte nahezu die gesamte chilenische Aristokratie jener Zeit. Die Regierung versprach ihm die Leitung der zukünftigen Akademie für Zeichnen und Malerei in Chile, entschied sich jedoch letztlich für den Italiener Alexandre Cicarelli.

Nach einiger Zeit besuchte Monvoisin Peru und Brasilien. Am 19. Oktober 1847 kam er in Rio de Janeiro an. In einem Brief an seinen Bruder beklagte er die Hitze und berichtete, dass er ein Porträt von D. Pedro II. malen würde, der ihn herzlich empfing. Das Gemälde – das D. Pedro stehend in kaiserlicher Kleidung zeigt – gilt als das treueste Porträt des brasilianischen Kaisers. In Anerkennung verlieh D. Pedro dem Künstler das Abzeichen des Ritters des Kreuzordens und eine Bronzependeluhr. Das Gemälde – zu sehen im Museu Imperial in Petrópolis – gehört Prinz D. João von Orléans und Bragança, dem Ururenkel von D. Pedro II. Der Kaiser besaß in seiner Pinakothek im Palácio São Cristóvão ein weiteres Bild Monvoisins: Junger Peruaner (oder Junger Araukaner). Monvoisin kehrte 1858 nach Frankreich zurück, als der Spiritismus auf dem Höhepunkt war. Er wurde Spiritist und Anhänger der Homöopathie. Die erste Referenz auf ihn findet sich in der Revue Spirite vom Mai 1866. Die Rubrik „Gespräche aus dem Jenseits“ enthält die Transkription einer Evokation des Geistes von Abt Laverdet, einem der Geistlichen der französischen Kirche, am 5. Januar 1866. Dort berichtet Kardec, dass „einer der engsten Freunde des Abtes, Herr Monvoisin, der berühmte Historienmaler und eifrige Spiritist, uns gebeten hat, einige Worte von ihm aus dem Jenseits zu erhalten.“

Monvoisin war Mitglied der Pariser Gesellschaft für spiritistische Studien und schuf ein Porträt des Kodifikators des Spiritismus. Eine Schenkung von acht Gemälden dieses renommierten Malers weckte in Kardec den Wunsch, ein Spiritistisches Museum zu errichten: Allegorisches Porträt von Allan Kardec; Porträt des Autors (Monvoisin); drei spiritistische Szenen aus dem Leben von Jeanne d’Arc (Jeanne an der Quelle, Verwundete Jeanne und Jeanne auf dem Scheiterhaufen); das Auto-da-fé von Johannes Hus; ein symbolisches Bild der Drei Offenbarungen; und die Erscheinung Jesu unter den Aposteln nach dem Tod des Körpers. Der Maler starb am 26. März 1870 in Boulogne-sur-Seine (Paris). In der Mai-Ausgabe desselben Jahres berichtete die Revue Spirite ausführlich über seinen Tod, erzählte von seinem Leben und seinem Engagement für den Spiritismus. Im Text werden unter anderem seine Worte zitiert: „Ich werde der Vorläufer und Vater der spiritistischen Malerei sein.“ Zum Zeitpunkt seines Todes arbeitete er an einer Serie von Porträts der Vorläufer des Spiritismus.